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    做任何事，都讲究个一回生，二回熟。

    但此时的张远觉得，自己即使被片成了“鱼生”，陈可欣好像也没有很熟悉这种拍摄方式。

    足足三天，就这一场戏。

    来来回回，反复拍摄。

    张远只好画上特效妆，就那么配合着。

    现在的陈可欣，有点像三十多岁，却头一回谈恋爱的大小伙子。

    每一个动作都带着小心，生怕自己做错一步，就会丧失来之不易的“脱单”机会。

    《投名状》这部戏对他来说太重要了！

    是绝对的转型之作。

    他前半辈子拍过的那些戏，所有片子的成本加一块，都没有这一部高！

    怎么能不谨慎！

    他是生怕这一部拍黄了，断送了自己的事业转型机会。

    张远这几天眼瞧着从开拍始，陈导那一头长发就多了好几抹白色。

    愁的。

    导演都这么愁了，他还能说什么？

    从第一天开始，便不停调光，调景。

    不断调整，几个小时都折腾不出一个完整的镜头来。

    整宿整宿的拉着艺术指导和摄像指导开会。

    光是画面和场景的色调都试过好几出了。

    摄影指导是《新龙门客栈》和《黄飞鸿》系列的摄影老哥黄岳泰。

    这位光金像奖最佳摄影就拿了三四回，却愣是被陈可欣折腾的没法没法的。

    第二天就翻脸，闹着“我不录了”！

    没法拍！

    场景灯光，从红色，黄色，蓝色一直试到橙色，把彩虹都试遍了，这位都直摇头。

    陈可欣自己也有点绷不住了，急的直挠头。

    要说有时候男人的事，得女人来处理。

    知道这个情况后，在家带孩子的吴君茹连夜坐飞机又倒车，来了怀柔。

    直奔现场，拉着几人就劝和。

    先说好说，软话，把几人安抚住了。

    再反向激励。

    “喂，你们都几十岁的人了。”

    “有没有搞错啊！”

    “人家演员那么年轻，都一直配合你们，不要丢人啦。”

    吴大姐一指被绑在木桩上的张远，随后说道。

    张远：感谢有人想起我。

    这三天导演和指导吵架，最难受的是他。

    拍的可是凌迟戏。

    头一天化妆时，他还挺来劲。

    去好莱坞定制，做的硅胶模型贴到身上后，再由化妆师做修饰。

    画完后，整个人呈现出一种类似“生炸鸡架”的状态。

    《荀子·宥坐篇》，是华夏历史上第一部出现“凌迟”二字的著作。

    “百仞之山，任负车登焉，何则？陵迟故。”

    《荀子》中，凌迟二字并未被赋与如此残酷血腥的意义。

    原本是指缓慢升高的陡坡。

    后来被延伸为让受刑者缓慢承受痛苦，欲死而不达。

    乃是华夏酷刑之极。

    《宋史》中便对此法有记载。

    而《大明律》则更详细的描述了这种刑法。

    其中便写到“谋反及大逆”者，着以此刑。

    张远饰演的姜武阳，刺杀即将上任的浙江总督庞青云，这就是谋大逆。

    除了谋逆外，《大明律》中还有写到，妻妾杀亲夫者，也适用于此刑。

    还有一条，“采生折割”者，着凌迟。

    采生折割，就是贩卖人口后，故意致人伤残，让残疾者，尤其是将幼童致残后乞讨博取同情，以此谋财。

    别的罪名是否凌迟还两说，干这事被凌迟，张远是支持的。

    到了满清时期，凌迟这种刑罚就更细致了。

    有“十六刀”，“三十二刀”，“三百六十刀”等不同等级。

    主要看犯的事大小，和上边人想要的解恨和威慑程度。

    张远饰演的姜武阳，肯定是最高档，顶配PRO，MAX拉满，不用说。

    所以才会成为“鸡架”形态。

    戊戌变法后，满清掌权者不得不在各方面做出妥协。

    律法上，在1905年废除了凌迟大刑。

    其实凌迟的废除，还与洋人有关。

    因为这种刑罚太过残酷，所以引起了当时大量前往华夏的外国士兵和学者参观。

    一开始，清庭还很骄傲的展示自己的这种“驭人之术”。

    法兰西公使马蒂尼翁博士在自己的游记中详细记载了自己亲眼所见。

    先剜胸口肌肉，而后是双臂外侧和前臂肌肉，然后是双腿，臀部，腰部。

    片下的“鱼生”，还要放在专用的柳条筐里用作展示。

    并且行刑全过程，都是在闹市公开执行的。

    会聚集大量好热闹的民众围观。

    真正的人为刀俎，我为鱼肉。

    可民众对此的态度，却像是看耍把式卖艺一般，以此取乐。

    故鲁迅先生用于总结晚清民众的那两个字，“麻木”。

    真是非常到位了。

    可又是谁将他们变得如此麻木。
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