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    “一个好的前戏描写会让读者更期待后面的内容，”她在文中倾情相授，“而真刀真枪的部分，除非你能玩弄花样，否则很难花费太多笔墨。”

    “单纯的动作描写无法引诱读者，”艾琳娜写道，“这就是为什么我经常使用外人或者外力来打断的缘故。”

    她甚至严格规定了一场剧情里每一部分内容的字数比例，像极了一个严格的老师在批改作业。

    指导不仅仅是文字技巧上的传授，艾琳娜还特别强调了情感投入：“好的情感描写，才能让人产生共鸣。即使是兽人，也需要在感情上有真实的波动，否则角色就会变得毫无生命力。”

    在这篇《口口小说创作指南》的最后，艾琳娜参考了前世的一篇经典口口作品，亲自写了一篇短篇故事作为示范，供吸血鬼们参考。这篇短篇小说取用了《梦中奇旅》的设定，可以看作是一篇番外。故事设定依旧是一个梦境，女主角——夫人，被贵族邀请去一个庄园游玩，而其他贵族的马车则在她们的前后。

    贵族在马车上挑逗着这位可怜的夫人，而夫人被撩拨到无可自拔之时，却又被贵族固定在一个踮着脚、坐在自己身上的坐姿，并好心告诉她，“我不动，就看你能不能坚持到庄园了。”

    马车每一次颠簸，夫人就被迫与贵族进行一次亲密接触，而由于前面还有车夫在驾驶，夫人也不敢发出太大的声音，加上贵族还用着他的手段轻轻挑逗她，细腻的描写让读者能感受到那种缓慢升温的欲望，直到马车又一次颠簸，夫人的腿再也支撑不住，重重地跌坐下来。

    这还不算完，贵族的本钱雄厚，夫人却尚未完全放松，于是，想要真正结合并不容易，光是完全贴合，艾琳娜便花了足足半张纸的篇幅去描写。直到最后的动作阶段，艾琳娜故意将这一部分描写得简短，甚至都不及前面三分之一的篇幅。

    艾琳娜想让吸血鬼们知道如何将前戏部分写得引人入胜，真正的口口小说并非只有激烈的动作，而是通过层层铺垫的情感和张力，才能让故事达到最深刻的满足。

    她希望吸血鬼们从中获得灵感，理解什么才是“口口小说”的精髓，而不仅仅停留在简单的动作描写上。

    收到这封信的博尔德：瞳孔地震。

    “光是这篇短短的故事，”他低声喃喃道，“简直能把我们所有的作品吊起来打！”

    这个消息迅速在吸血鬼俱乐部中传开了，几乎没有吸血鬼能保持冷静。

    “听说了吗？艾伦先生为我们写了一篇心得！”一只吸血鬼低声对同伴说道。“据说谁看了这篇指南，谁就能一跃成为口口小说的大师。”

    “真的吗？那么厉害？”另一只吸血鬼语气惊讶，“我是说，她的小说写得很好，但是教人和自己写可是两码事。”

    “如果能获得她的一点皮毛，”吸血鬼向往地道，“我想，就足以称霸霍利维尔街了吧。”

    这简直不要太吸引吸血鬼！

    虽然大部分已经变回了原来的样子，但是他们还是很好奇该怎么写好一篇口口故事，毕竟，谁不想变得更帅气一些呢？

    在吸血鬼的强烈呼声中，博尔德只好找之前合作的、伯克利公爵收购的出版社，将这篇创作指南连带例文印成数十份，分发给那些前来讨要的吸血鬼。

    虽然博尔德竭力想保守这份资料的秘密，但他毕竟不是万能的。在他的监督下，出版社的员工们尽管没有留下半张纸，但他们凭借着排字印刷的工作，已经将整篇指南和例文从头到尾读了一遍。

    激动之下，他们纷纷将自己的观后感记录下来，并在自己的社交圈里传递开来，甚至分享到了绅士知识分子俱乐部的留言簿上。
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